2018浙大古代文学试题
B.707文史基础
一、填空。（35分）
1、五经正义：《诗经正义》、《尚书正义》、《礼记正义》、《周易正义》、《春秋正义》。
2、古文《尚书》伪篇（《伪古文尚书》）是：东晋 梅赜 所献，由清代 阎若璩 所最终考证出来。
3、《楚辞补注》的版本前注是王逸，后注是洪兴祖。
4、被鲁迅先生评为“史家之绝唱，无韵之离骚”：史记；正因为并非浑身是静穆，所以他伟大：陶渊明。
5、“捐躯赴国难，视死忽如归。” 出自曹植《白马篇》。
6、说词“别是一家”的是李清照。
7、钟嵘诗品里，谢灵运被列为上品，陶渊明中品，曹操下品。
8、明末艾南英说：“文至宋而体备，至宋而法严。”（《再答复彝仲论文书》）宋代散文历史地位的公允评价。
9、“事出于沉思，义归乎翰藻”出自萧统《文选序》。
10、近人陈衍诗歌“三元说” ，指开元、元和、元祐。
11、《唐故工部员外郎杜君墓系铭并序》元稹评价杜甫：至于子美，盖所谓上薄风骚，下该沈宋，古傍苏李，气夺曹刘，掩颜谢之孤高，杂徐庾之流丽，尽得古今之体势，而兼人人之所独专矣。
12、严羽《沧浪诗话》：以文字为诗，以才学为诗，以议论为诗。
13、明代文言短篇小说《剪灯新话》（百度说是中国十大禁书之一）作者：瞿佑；《剪灯馀话》是李昌祺。
14、明代唐宋派前期领袖是泉州人王慎中，后期是常熟人唐顺之。《项脊轩志》的作者是归有光。
二、简答。（15×3）
1、“铁崖体”的特征及后人对它的评价。
2、李梦阳“格调说”和沈德潜“格调说”的异同。
3、清人焦循说：梨园共尚吴音。“花部”者，其曲文俚质，共称为“乱弹”者也，乃余独好之。盖吴音繁缛，其曲虽极谐于律，而听者使未覩本文，无不茫然不知所谓。（《花部农谭》上） 结合其背景和现象评述。
三、论述题。（35×2）
1、材料一
“夫五色相宣，八音谐畅，由于玄黄律吕，各适物宜。欲使宫羽相变，低昂舛节。若前有浮声，则后须切响。一简之内，音韵尽殊；两句之中，轻重悉异。妙达此旨，始可言文。至于先士茂制，讽高历赏（四字疑有讹脱）。子建《函京》之作，仲宣《灞岸》之篇，子荆《零雨》之章，正长《朔风》之句，并直举胸情，非傍诗史。正以音律调韵，取高前式。自灵均以来，多历年所，虽文体稍精，而此秘未睹。至于高言妙句，音韵天成，皆暗与理合，非由思至。张蔡曹王，曾无先觉，潘陆颜谢，去之弥远。世之知音者，有以得之。此言非谬，如曰不然，请俟来哲。”（沈约《宋书 谢灵运传》）
材料二
昔曹刘殆文章之圣，陆谢为体贰之才，锐精研思，千百年中，而不闻宫商之辨、四声之论。或谓前达偶然不见，岂其然乎？尝试言之：古曰诗颂，皆被之金竹，故非调五音，无以谐会。若“置酒高堂上”“明月照高楼”，为韵之首，故三祖之词，文或不工，而韵入歌唱。此重音韵之义也，与世之言宫商异矣。今既不被管弦，亦何取于声律邪？（钟嵘《诗品序》）
问：两段话谁说的？讨论了一个什么问题？各自观点和依据是什么？你如何评价。（试题没有注明作者和出处）
2、王维孟浩然山水田园诗的艺术成就和特色；山水诗和山水画两种艺术的异同；唐代山水诗的审美观照和空间布局有和特色？
808文学评论与写作
B组
题一 （90分）
“感慨所寄，不过盛衰，或绸缪未雨，或太息厝薪，或己溺己饥，或独清独醒，随其人之性情、学问、境地，莫不有由衷之言。见事多，识理透，可以为后人论世之资。诗有史，词亦有史。庶乎自树一帜矣。若乃离别怀思，感士不遇，陈陈相因，唾沈互拾，便思高揖温韦，不亦耻乎！”
——周济《介存斋论词杂著》
（注:试卷上所给这段材料是繁体字，无句读）
要求:加标点，注释，释其意，再结合具体词人词作进行评论。
题二 （60分）
评论古典戏曲中本色派和文采派的理论主张及创作成就。
以上是18年浙江大学古代文学的试题。
以下是我的一些经验：
参考书：我看的参考书是参照一个学姐的，她有一篇很长的经验贴《浙江大学古代文学一万三千字考研心得》，公众号“白水煮字”里有。
主要参考书是以下：《中国古代文学史》袁行霈4本、《中国古代文学史》章培恒3本、《分体文学史》赵义山4本、《中国古代批评史》王运熙2本、《中国古代文论教程》李壮鹰1本、《中国古代文论选读》李壮鹰1本、《明代文学史》徐朔方1本、《唐诗研究》胡可先1本、《律动与辉光》孙敏强1本、《中国古代文学史》学习辅导与习题集1本、浙大教授的论文。浙大专业一的出题来源于《中国古代文学史》袁行霈4本，其中小说戏曲方面的出题主要来源于《明代文学史》徐朔方1本。说白了，最重要的是袁4、文论、明代文学史，这些事出题人的出题来源和材料。至于大家可能会在网上看到说要看《徐朔方集》、《唐宋词通论》等书籍，答主不建议看，并且在初试也真的没必要看。《徐朔方集》你知道有多少本吗？研究生几年能看完徐朔方先生的书籍已是不易，何况你才初试（这些是复制于白水学姐的经验贴）。
我是根据这些书来看的，但是也有一些改动。多看了其他版本的文学史和张少康先生的文论书。总的来说，袁版4本是重中之重，其他版本的文学史皆为辅助。文论书先看王运熙先生的批评史，再看李壮鹰或者张少康先生的文论。
或许看着这些书单会压力很大，感觉书太多了，看不过来。但是真正看着的时候，很快就看完的。主要是做笔记的时候很煎熬，我是结合学姐的笔记一起看的，很有针对性也全面，看着看着速度就快了。
中国古代文学史：
这是我花了最多时间的一门。首先是看的书的版本多了。我以为多看几个版本会对文学史更加熟悉，所以除了看袁版，章版，赵版，还看了钱穆先生的文学史，宇文所安的剑桥文学史，其实是没必要的。以袁版为主，章版为辅，赵版来梳理文体发展就足够了。如何做笔记，具体看白水学姐的经验贴和一个南开大学的经验贴，这些在上文提到的公众号里有。
填空题：浙大近些年的填空题越来越喜欢给评论性的话挖空，而这些也是最难的，记忆力太大。我的建议是看到袁版书中出现评论性的话，就用红笔划出来，抄在一个专门做填空题的本子上。每看完一章节，就背一章节的评论性的话。按照一个个章节来背的话，数量并不多，积聚起来就多了。一些常识是要记住的，建安七子，竹林七贤，浙西六家等等。填空题中要特别注意浙江籍贯的文人。
简答题和论述题：简答题的答案来源于袁版，浙大考的知识点也不偏，都是容易考的点。比如今年的铁崖体，它是打破元代文学缺乏生气面目雷同的一种诗风，肯定是会考的，哪怕今年不考，明年后年总会考的。铁崖体这题就和16年考的元好问的那题是一样的出题思维。格调说的异同，花雅之争等，这些书上也是有的，并且是比较有特色的内容。
论述题的话，分值大一些，所以答除了书上的内容之外，还要有融合。如论述题第一题，讲的是永明声律论的问题。声律论的得失，在书上有挺大的篇幅写，但是写的散乱。《中国古代文学史》学习辅导与习题集，这本书上有归纳，同时也安利这本书，里面很多题都是浙大考过的。魏晋南北朝是浙大每年都必考的一块，我考前问了白水学姐押题，学姐和我说魏晋南北朝就重点看声律论的得失，上文提的铁崖体和花雅之争，学姐也押中了。在此跪谢大佬！！！！！！！！王孟山水诗，这题是需要拓展的。除了文学史书上的知识之外，还可以写文论上的点，比如意境说，言意说之类的。从文学史到文论，提升一个高度。
我是认为不能把文学史和文论分割了，文学史文论都是源自于文学作品中来，答题时候请把二者交融，这需要在看书的时候注意二者的融合。
浙大的重点是明清，明清的各类流派，文诗词戏曲小说，可以参照历年真题。这些每年都考！我买的白水学姐的真题，她把每套题的考点都梳理在题目旁边，一目了然。根据这种对真题的把握方法，我自己也花了大量时间去琢磨真题。一定要重视真题的作用！不要只把真题作为练习！（可以问问学姐她还有没有这些真题）
文学评论写作：学长学姐们说评论写作是12页白纸，初次听到时候我表示很焦心，白纸的话我肯定写的歪歪扭扭，于是所有笔记都拿A4白纸来做。但是无论自己怎么写，还是会有中间间隔不一样，影响整体美观。学姐的笔记是特别特别整齐，于是问了她（就是要这样厚脸皮），学姐是把一张有横线的纸垫在白纸后面，隐约可以看到线，这样就能确保齐整。考前买了把考研尺，进考场发下草稿纸后（发草稿纸后有将近十分钟是等待的）就在白纸上划线，垫在试卷下面，既能确保整齐，也免去铅笔划线和擦线的时间。（以上是个小技巧）
文论书看王运熙和李壮鹰张少康的。我先看了王运熙先生的，然后再看的李壮鹰先生，后面还有时间多，就看了张少康先生的。因为文学史复习得还好，所以看文论时候能把二者结合起来。重要的篇目要背下来，我背不下来的篇章就背里面的重点的原句，学姐的笔记里都标记了这些，所以我也省去了找的时间。虽然没时间背，但是一定要看看原文，把原文都理解翻译一下。此外是多看论文，看看教授们是怎么写论文的，还有他们的观点，最后把他们的观点变成自己的。
已经考完了，接下来就准备复试吧，无论进没进浙大，至少无悔了！谢谢研友们，尤其感谢温柔善良热心可爱漂亮的学姐！！！最后，希望我写的这些对后面的学弟学妹们有所启发。